文/刘黎平

    《二月一日晓渡太和江》

    杨万里 （南宋）

    其一

    绿杨接叶杏交花，嫩水新生尚露沙。过了春江偶回首，隔江一片好人家。

    其二

    晓翠妨人看远山，小风偏入客衣单。桃花爱作春寒信，只恐桃花也自寒。　　

    好的山河，好的风景，都是诗人词人笔下的标配，而要对得起这些标配，就得把它们写得鲜活，甚至物我两融，彼此无间，给读者提供的不仅仅是画面感，还要有代入感，刺激读者的视觉、听觉乃至想象力，把读者的心思激活了，也把笔下的景物激活了，南宋的杨万里就是这么一高手。例如他的“梅子留酸软齿牙”，一读就有咀嚼杨梅的酸软感涌上来。

    且说公元1180年，即南宋淳熙七年，初春，艳丽中还带着不浅的寒意，54岁的杨万里踏上了征程，此番远出何为？原来是去广东上任，赴广东常平茶盐上任。船至一条名为太和的江上，江水碧绿，春光迷人，两岸一片盎然生机，一行行杨树绿叶纷繁，密密麻麻，望之无穷，叶与叶之间紧密相连，形成绿色长城；而与绿色相间的是，春天的原野上，山坡上，到处繁花似锦，最突出的是杏花，白白粉粉，如雪如霜，繁如星星，密如沙粒，绽放得到处都是，充满着视野，花与花之间的距离也十分紧密，互相交错，紧紧相连。

    站在江心的船上，目光所及，春天的繁荣是如此密集，美得让人无法回避，无法呼吸，“绿杨接叶杏交花”，这是一个富丽堂皇的春天。且让目光休息休息，低头俯瞰，则船舷下面，那初春的江水荡漾着进入眼帘，其可见度也是其美观度，它透明得可以直视江底的细沙，趴在船头，伸手下去，细沙似乎可以触及。这一流江水恰似新生的婴儿的脸，细嫩、光滑，充满生机，对了，就用“嫩”字来形容它，“嫩水新生尚露沙”。一路船行，一路观赏，眼看着过去了，又觉得意犹未尽，一方面要迎接新的春光，一方面要温习一下刚才的美景，于是回头依依不舍地看，居然又有新发现，你瞧瞧两岸绿杨杏花当中，那缕缕炊烟，那户户人家，沉浸在一片大好春色当中，正是好人家啊，“过了春江偶回首，隔江一片好人家”，因为大自然的好而想象出人间的好，在优美的自然环境里，人们应当处于一种优质的生存状态，诗人由赞美春光而赞美人家，对山河的感情找到了落脚点。

    正值清晨，又是春天，空气湿度大，雾蒙蒙，露水沾在花叶上，让人却看不清远处的山，山只是一片意思而已，此时此刻，初春的风还有丝丝寒意，浸入了行人的衣袖，这种轻寒是让人比较惬意的春寒，“晓翠妨人看远山，小风偏入客衣单”。自然界的每一次节令变化，都有一种或多种动植物作为表征，作为信号，称之为“信”，那么，春天轻寒的信号是谁呢？是桃花，是惊蛰三信之一。桃花有着自己的使命感，它喜欢作为信使来向人们报告节气，“桃花爱作春寒信”；当然，跑出来当使者，报告春寒，连它自个也感觉到了春天的阵阵轻寒吧，“只恐桃花也自寒”。

    杨万里将自己身上的寒意转移到了桃花的身上，桃花也有了知觉，自己冷，偏要说桃花冷，这就不仅让自然景物有了画面感，而且还有了代入感，真正做到物我两融，大自然成了诗人的发声筒。